与大自己十岁的宫崎骏一样，押井守也是当今享誉世界的日本动画导演。他们和大友克洋等人带领日本动画走出了手冢治虫的阴影，成功地让动画片脱胎换骨，赋予更丰富的内涵，并提升了它在电影里的地位。二人的关系可以说是镜子前面的另一面镜子，互为映照。彼此名字成为品牌效应，更成为后来一帮青年才俊看齐的对象。通过跟宫崎骏的试比较，更能发现押井守的魅力所在。
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| 押井守与宫崎骏的关系是惺惺相惜又暗中较量，从80年代到新世纪后他们比拼了五六个回合。第一次是在1984年，《福星小子2 Beautiful Dreamer》大受好评，恰恰是在这一年宫崎骏的《风之谷》热门一时。第二次是80年代末，宫崎骏和吉卜力工作室成功地推出了《龙猫》等作品，押井守推出第一集的《机动警察》。之后是90年代中期，《攻壳机动队》成功输出，享誉国际，《幽灵公主》热卖创造票房奇迹，动画片进入前所未有的繁荣阶段。进入新世纪后，押井守的《阿瓦隆》不敌宫崎骏的巅峰之作《千与千寻》。2004年《攻壳机动队2：无罪》遭遇《哈尔的移动城堡》。2008年，《悬崖上的金鱼公主》跟《空中杀手》携手入选威尼斯电影节竞赛单元，当真是一时瑜亮。 |
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| 然而宫崎骏创造着日本电影票房的奇迹，这是押井守所不曾拥有的荣耀，他的探索欲往往将作品限定在特定的小众领域。细心的观众很容易发现，押井守与宫崎骏走的路线完全是两种极端。他们作品的价值取向与故事风格全然不同（1986年他们之间甚至有个强强联手的合作计划，终因分歧过大最后拉倒）。究其原因，经历不同和时代背景的差异造成了他们在创作切入点上的背离。首先是押井守出生于战后，学生时代参与过街头斗争。宫崎骏出生于战前，对战争有不愉快的记忆。再就是工作方式的不同，宫崎骏采用传统手绘作画，呈现极尽美妙的二维影像，他对电脑CG和特效处理采取一种保守甚至是排斥的态度。反观一直走在前沿阵地的押井守，他不仅思想尖锐，有着改造乃至摧毁旧秩序的激情，他借助计算机所追求呈现的精巧复杂的画面更是让人叹止。 |
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| 宫崎骏被归入传统的环保主义者，他充满理想主义，强调人类与自然要和谐相处，作品常有中世纪背景出现。押井守迷恋战争与和平的二元对立题材，对现今身处和平之梦的人类抱有悲观心理。他敢于创新，突破现实观念意识的束缚，深刻剖析真实与假想的界限，常有片中的对手实际上是主人公在水中的倒影（另一个自我）之类的意象。 |
(责任编辑：andy)
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