纵观香港漫画业的发展历史(图)

　　香港漫画在清末期间已有记载。广东南海人何剑士是香港漫画的拓荒者。当时，他不满朝廷腐败，在上海及香港各大报章刊物上发表了多篇漫画。后来，另一位香港漫画先驱，广州画家郑磊泉应香港梁国英药局之邀，来港编绘《人鉴》画册。

可惜，郑氏在《人鉴》画册出版前一年，即1919年去世了，未能亲眼目睹这本被誉为香港第一本漫画集的问世。这两位香港漫坛巨人逝世后，漫画界曾经沉寂一时，各报刊的漫画仅靠当时在报社内的一些电版美术人员支撑大局。

　　直到1934年《工商日报》的《漫画周刊》出现,香港漫画才蓬勃起来。40年代初期，不少内地漫画家来港寄居，如广州的李凡夫。林檎。潘醉生，上海的叶浅予。张正宇。丁聪……等等，都是当时首屈一指的大师。他们因为抗日战争爆发，局势吃紧，避难来港。他们合租了坚道十三号A旧式楼宇一层，著名的”全国漫画作家协会香港分会“也设在这里。全国漫画作家协会香港分会主办了“现代中国漫画展”，掀起了香港漫画第一个高潮。这次漫画展，也是香港有史以来第一次漫画展。画展以抗战为主题，参展的画家三十多位，全是中国一流漫画家，展览期不到四天，观众有三万多人次，与当年（1939年）的香港人口相比，可以说是创记录的。战后至50年代中期，部分漫画家先后返回内地，香港漫画活动又沉寂了一段时间，到1959年，由一群志同道合的漫画工作者李凡夫。李凌翰。陈子多。区晴。黄蒙田。郑家镇等人合资，出版了一本《漫画世界》半月刊，再度掀起香港漫画界的第二个高潮。

　　香港早期的漫画，多以单格或近似插图的方式，内容大都取材于现实生活，或者是时事讽刺画，与今天的连环漫画大不相同。今天香港漫画的变革是在1967年之后，它受外国漫画的影响很深，因为这时香港无线电视大量推出日本动画片，如《绿水英雄》、《柔道小金刚》、《铁臂阿童木》、《青春火花》和《超人》等，机敏的漫画出版商乘机大量翻印这类漫画，此时，一直深受中国漫画熏陶的青年漫画家也受到不少冲击和影响：黄玉郎、上官小宝、上官小强等人纷纷仿效，投入新型连环漫画创作，他们展现出自己的风格，出版上也形成自己的模式，从而带动和影响了整个香港漫画界和漫画出版业。在60年代末，老派漫画如许冠文的《财叔》《神笔》《神犬》。王泽的《老夫子》。宋三郎的《傻侦探》和司徒庸的《傻大姐》等，仍有一定的市场，但到了70年代，便敌不过具有电影感和分镜头式漫画的武打技艺及社会写实的连环漫画了。

黄玉郎

　　由于当时的连环漫画（又称公仔画）与香港社会风气一样，也受到欧美性解放的影响，有部分作品过分渲染色情和暴力，因而引起香港社会各方人士的谴责。1974年初，香港社会工作人员协会和扶轮社三四五区国际少年服务团，联合发表了公仔画之暴力与色情的报告书，香港立法局也于1975年7月2日通过《不良刊物法案》，直到今天仍然有效。随着读者对漫画质量和及时性要求越来越高，少数漫画家确实忙不过来，因而需要配置助手，通过大家合作来完成一篇作品，于是出现了工厂是的漫画制作，如有专人做背景气氛，描头发和花衬衫，有的画肌肉纹等等。这种大量生产漫画的结果，就有可能把双周刊改为周刊。这种分工制作虽然会淹没个人风格，但增加了经济效益，也许是当今商品社会发展的不良后果。

　　漫画家黄玉郎成功的将一个手工业式的创作室发展成为上市集团企业。80年代初，黄氏将唯一的对手上官小宝连同公司员工全部兼并吸收，纳入玉郎公司麾下，冠盖全港连环画界。他培育出一批新一代的漫画接班人，当今漫坛的天之骄子马荣成，冯志明，狄克等都是这一时期的学徒和晚辈。尽管香港有了自己的漫画，但盗版的日本漫画仍然充斥市场。直到1993年，日本正式授权给香港和台湾出版中文版漫画，盗版的现象始逐渐减少。毋庸置疑，香港漫坛新一代后起之秀的成长，是从东洋漫画中吸取了不少精髓的。在1987年，由于民办灾难性股票市场的牵连，黄玉郎个人身陷囹圄，他手下的漫画主笔纷纷离去，自立门户，“玉郎”（后改为文化传信公司）再不能独领画坛风骚了，漫画界出现了百花齐放的景况，如刘定坚与冯志明合办的“自由人”，马荣成的“天下”，黄玉郎出狱后又东山再起，创办了“玉皇朝”，加上上官小宝的“邝氏”和牛佬的“浩一”，这些刊物都各具特色，五彩缤纷。同时，由于日本出版商同意授权，香港漫画公司又打起购买日本漫画版权的争夺战，而且台湾的漫画出版商也踏足香港，力图分一杯羹。在香港成立分公司和办事处的有“尖端”，“东立”，“大然”，“东贩”和“时报”等几家出版公司，使读者仍然可以欣赏到日本和台湾各种各样的漫画。由此看来，一场激烈的漫画大战将在香港无休止的打下去…………

 

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