搜狐动漫漫画家访谈系列：笛子

笛子

　　请自我介绍一下

　　我是Ocarina，也叫笛子。今年23，目前在新加坡做游戏画师。

　　请介绍一下您的作品

　　在新加坡《联合早报•逗号》连载四格漫画《猫咪小雷》

　　网络连载四格漫画《十二花神》（连载中）

　　《十二花神》网络在线连载地址

　　https://comic.zongheng.com/series/2894.html

　　网络连载四格漫画《女生小雷》（已完）

　　《女生小雷》网络在线连载地址

　　https://comic.zongheng.com/series/1862.html

　　《知音漫客》幻周刊（从2010年2月起）连载四格漫画《女生小雷》

　　请介绍一下在这些创作中，你最喜欢的是那个？理由是什么？

　　最喜欢《女生小雷》吧，因为它是没有字的漫画，是一种很新鲜的尝试。而且经过160多则的连载，我的技术也进步了不少，看着自己走过的路很有成就感。

　　最近还有什么新的创意吗？或者有什么新作品面世？

　　目前正在网络不定期连载四格漫画《十二花神》，是一个颠覆的游戏世界的故事。这个作品对我来说也是一个新的挑战，走一步看一步吧。

　　请谈一下，为何会踏入动漫原创这个领域

　　因为从小就喜欢画画和编故事，自然而然就画了。并没有什么特别远大的报复，只是想表达自己心中的东西而已。

　　从你开始进入动漫圈子以来，对你影响最深刻的人或事是什么？

　　认识了不少年轻的作者，大家都好努力啊（笑）比起他们来，我还差远了，要加油。

　　对你影响最深刻的是什么动漫作品？你最喜欢的是什么动漫作品？

　　我看的动漫作品很多，一下子很难说哪个影响最深。漫画我很喜欢Scott Adams的《Dilbert》系列，还有Gary Larson的《Far side》系列。动画我喜欢黑客帝国动画版《Animatrix》还有迪斯尼的《狮子王》。

　　如果有一天你能成为动漫人物，你会选择变成谁，然后会干些什么？

　　变成个不会死的游魂，慢慢周游世界或者在电影院看免费电影。

　　你最喜欢的国际大师是哪位？你最喜欢的国内大师是哪位？

　　国际：Gary Larson，富坚义博

　　国内：呃……姚非拉吧。

　　作为一个动漫原创者，你觉得对你创作最有帮助的是什么？（经历，学历，工具，想法）

　　我认为经历和学历是很重要的，我并不同意读书无用论，因为只有有了丰富的知识和经验，你的个人视野才能拓宽，思想才能上一个台阶，创造出更多人有共鸣的作品。另外多多练习也是很有帮助的，熟能生巧，一直不创作，只是空想第一部作品就是震惊世界的大作，这是不可能的。

　　你创作的源泉是什么？平时从哪里收集创作灵感？

　　主要是生活吧。我也很喜欢看小说和电影，有时候别人的构思对自己也很有启发。我没有特意收集灵感，总觉得见得多了，灵感自然就有了。

　　平时创作的时候，都会采用什么样的工具？

　　主要是电脑和手写板。在外面的时候就画在速写本上。

　　一般你创作需要多长时间？

　　漫画来说，一个四格大概两三个小时，一个彩色单幅大概七八个小时。

　　你在工作时候是否会日夜颠倒？

　　我是夜行动物，晚上工作效率很高，上午适合睡觉，哈哈。不过因为我在工作，所以不能睡太晚。

　　对一个创作者来说，最大的压力是什么？最大的动力是什么？如何减压？

　　我不是很有压力的人，可能创作者最怕的是思路瓶颈吧，画不下去东西。这时我会看看电影什么的换下心情。动力么，只要不是瓶颈期，动力自然就有了，毕竟自己喜欢画画。

　　在创作时，是否会借鉴或学习某位大师或某些作品？

　　如果遇到特别喜欢的色彩或者画风就会借鉴。构图或人物设计一般很少借鉴，因为总觉得是在抄袭。不过学习色彩感觉就不是抄袭么……真微妙。

　　你觉得国内的原创作品与国际上有那些差别和差距？

　　我觉得国内的人重视自己国家的文化程度不够，或者说对自己国家不够骄傲。中国五千年的历史和文化积淀是很博大精深的，但是很多“漫画家”却一味追求日韩浪漫故事或者西欧幻想故事，甚至服装设计也是日本水手服或者欧美皮衣，而他们对日本或者欧美文化了解并不多，只是照猫画虎而已。与其模仿别人，不如自己静下心来利用自己国家有的资源好好发挥，这样读者会更多。

　　作为一个动漫原创者，平时都会有那些收入来源？

　　我有全职工作，目前在游戏公司做画师，之前作过平面设计，收入不成问题。偶尔我做一点外包，比如海报和插画之类。漫画稿费收入是很少的，我也只是利用业余时间创作，希望能有一天靠漫画养活自己吧。

　　你的作品是否会遇到盗版问题？对解决盗版问题，你有什么看法？

　　目前我只有报纸连载、网络连载和杂志连载，还没有盗版问题。不过我也很注意这个，比如会给自己发网上的作品打水印什么的。为了创造一个好的行业风气，最终让中国漫画人能吃饱饭，盗版一定要靠法律追究到底，同时作者自身也要注意，不要山寨别人的东西。

　　你认为一个动漫原创者平时会遇到那些现实生活中的压力或困扰？如何面对？

　　动漫作者和普通人没什么分别吧，都是有正常工作或爱好的人。压力和困扰也和普通人没有太大分别。可能有些人会说“这么大了还看卡通片”，这时候无视就可以了。

　　你认为一个动漫原创者应该通过什么样的渠道或方法来使作品转化成商品和赚取收入？

　　作品要考虑到读者需要，适当融入商业化元素，创造大众喜爱的人物和情节。国内很多人认为商业化和个性化是矛盾的，但其实不是这样。如果一个作者不考虑读者，只是自顾自地创作自己喜欢的作品，那么他就不要想靠漫画赚钱。想赚读者的钱，就要为他们着想。日本漫画和欧美漫画在这方面都做得不错，商业和个性兼顾，国内就差一点。

　　你认为现在国内动漫原创者最好的一点是什么？最缺乏的是什么？

　　最好的是中国人多，永远不缺技术，不缺牛人，不缺原汁原味的题材。缺的是“一切为了作品”的理念，别看漫画产业园区一个个盖，真正能做出好东西的没几个，最终要么就是山寨别人的东西，要么就是炒冷饭。很多人入动漫的行，只是为了急功近利赚钱，根本不热爱动漫，更没有想要好好作出什么作品。这样是很难做出真东西的。

　　你认为中国动漫原创产业想要高速发展，在那些方面需要提高？

　　多几个真正爱这行的人吧。这些人并不是指最底层的作者，而是编辑、中层、管理层、公司创办人这一类。

　　你认为什么样的盈利模式适合国内动漫原创者？

　　现在还没有一个很好的盈利模式，目前的最稳妥的路就是靠杂志投稿-和杂志合作炒作成名-通过杂志出书吧。不过随着网络媒体的发展，将来一定会有新型的盈利模式的。

　　对行业未来看法

　　中国动漫是否需要分级制度？为什么？

　　分级制度我希望有。不只是动漫，包括电影和文学作品等，都应该有一个分级。这样消费者可以各取所需，当局也不用见了什么成人化的东西就统统剪掉。

　　中国动漫市场定位是否会有过度低幼的情况？怎么解决低幼问题？

　　不是没有，但定位低幼不是错，只是说明目前针对小孩子年龄层的动漫产业做得比较成功。但这种成功不代表中国动漫只能挖掘小孩子市场。看看小说，无论是武侠还是盗墓，年轻人都很热衷。文字可以，动漫也同样可以。显然用低幼的套路面对年龄层比较大一些的读者行不通。在面对比较大龄的读者的时候，有关部门要更加切身为他们着想，结合当今年轻人的生活，创作出有一定深度的题材。

　　从企业的角度出发的您觉得最需要那些政策及其他方面的帮助？

　　缺的不是从上头来的支援，而是下面的自身理念。所谓的扶持政策不少，国家也投了不少钱。现在国家已经动不动就修建动漫园区，强迫学校购买某些教育性质的漫画作品，电视台还把日韩欧美的动画堵在了国门之外。但这种过度保护并不利于行业发展和良性竞争。靠人一口口喂终究不行，始终要当事人自己学着如何吃饭，否则迟早还是会饿死。

　　谈一下政府在政策上对国内动漫大力扶植所带来的对整个行业的发展与回来会有什么影响

　　政府支持是行业发展大前提。不支持的话做什么都白搭。

　　中国动漫产业链尚不完善，您觉得应该如果完善整个产业链？

　　缺乏一个良性竞争体系。现在所谓的好作品都是商家或者杂志社人为捧出来的，这和国外的自由竞争、优胜劣汰的体系相差甚远。宣传不可或缺，但言过其实的宣传，表面上很光鲜，但内里的作品仍然比不过外国作品，只是自欺欺人而已。