三年打造《时空少年》 据《时空少年》创作单位市场部主管霍佩奇介绍，他们正在制作一部适合低幼年龄段观众观看的动画片《草莓幼儿园》，但是他们更愿意提及的还是这部即将上映的少年动画《时空少年》。霍先生介绍说，2004年他们就想制作一部属于天津自己的少年动画，来填补本市在这方面的空白。相较于“低幼动画”，“少年动画”在风格上注重写实，而且既然要面向十三四岁的收视人群，就要求在人物设定和剧情安排上更为严谨与细致。
《时空少年》采用的是二维和三维相结合的方式，由于是一部表现穿越时空的动画片，里面出现的场景变化多端，穿越千年。为了追求逼真，创作人员甚至端着相机走访了全国各地的老城区。而为了使动画中的打斗镜头生动真实，制作人员更是搬来了一面大镜子，然后亲自操刀，在镜子面前以慢动作的形态寻求正式格斗的感觉。霍先生说既然是天津首部少年动画，他们就希望做到最好。从剧本创作到后期制作，这部52集的动画片历时3年才制作完成，耗资900余万元。
回收成本存在风险 众所周知，一部动画片回收成本很大一部分需要后期开发的支持。所谓的后期开发就是在动画片推出后为其寻找电视版权、音像图书、周边产品等一系列的合作商，但是在目前中国原创动漫接受度还不是很高的背景下，很多经销商往往怕承担风险而拒绝与原创动画合作。霍先生说，这部天津首部原创少年动画也遇到了这样的尴尬。在开发后期产品时，为了能找到制作动画中人物玩具的合作商，《时空少年》可以说是大费了一番周折。“我们谈过的合作商可以说不下数十家，很多企业一听说是原创作品，都冲我们摇头，负责人都说如果是国外知名动漫形象，比如机器猫、米老鼠之类的知名度高，开发起来风险小，不用担心没有人买，但是本土原创作品就不好说了。现在孩子们的口味都很西方化，原创是否能满足收视群体的口味从而得到认可谁也不好说，所以经销商的这个顾虑我们也能理解。”霍先生说。
今年年内在央视首播 虽然在推广上遇到了很多困难，但是目前霍先生介绍说《时空少年》经过努力在各方面已经具备了正式上映的条件，后期开发的工作也在有条不紊地进行当中，由于首先要在中央台播放，所以目前只差中央台的最后审核和安排档期这一环节，今年年内，很有可能这部由天津人自己制作的动画就将和大家见面。
《时空少年》的制作人员向记者介绍说今年携这部动画在杭州中国国际动漫节上参展时，很多动漫爱好者都表示很期待中国本土的少年动画的上映，“在杭州时就有一个上初二的孩子和我们说，"我们也想看中国自己的动画片，但是现在除了蓝猫就是小鲤鱼，总不能让我们都上了初中还看这些东西吧。"当时我们就觉得其实本土原创动漫的市场还是很大的。”工作人员小赵说。但是令人遗憾的一点是，目前天津的原创动画和南方比较起来还需要进一步发展。霍先生介绍说：“今年在杭州参展的时候，动漫节的尾声有一个研讨会，在会上公布中国各地原创动画制作的分钟数排名，像杭州这样的城市每年可以累计达到几万分钟，但是很遗憾我们都没有在会上听到天津的名字。”
调查延伸 本市开设专业培养原创人才 本市天津大学影视艺术系动画专业的系主任李兴向记者介绍说，为了培养更具专业素养的动漫人才，天津大学在2003年开始招收动画专业的学生，至今已经培养出了一届毕业生，学生们的就业意向也大多选择了动画公司和与动漫相关的创作产业。李主任说天津大学的动画专业属于一本招生，每年报考的人数都超过千人，除了在高考分数线上有严格的规定之外，每年天大的动画专业只招收50人，而这50人则是在通过高考分数线后全国绘画专业考试排名前50位的学生。“为了能培养出更具专业素养的原创动漫人才，我们在招生上就有严格的筛选。”李主任说。
注重培养学生自我创造力 李主任向记者介绍说天津大学在培养动漫原创人才方面有着自己的独到之处，除了要学习基本的动漫计算机软件的应用与专业素描、色彩等专业课，他们更注重的是学生创造力的培养，力图让每个学生都形成自己的创作风格。此外针对本土原创作品缺乏剧本支撑的现状，李主任介绍说他们还专门开有文学创作课，辅导学生创作原创剧本的文学功底。另外李主任介绍说老师们在授课当中从来都不会给学生规定一种画风，而是让他们在创作中寻找自己的风格。李主任向记者介绍说：“我们经常会带着学生外出或到外地去写生，就是为了锻炼他们的观察力，在生活中发现创作的灵感。我认为现在中国的原创动漫作品还没有形成一个自己特定的风格，这就需要这些继承者不断地开发与探索，从而走出有自己特色的道路，这样才能推动中国的动漫发展。”
记者调查 知名漫画作者天津最多 如果做一项调查，也许很少有人知道中国的两大原创漫画宣传基地《幽默大师》与《中国漫画》其中之一就是天津人民美术出版社出版的刊物。
创刊于1989年4月份的《中国漫画》在天津创刊至今已经走过了18个年头，执行副主编孔令强对记者说，自己从小画漫画，干杂志干了18年，《中国漫画》之所以到今天还能在市场上占有它的一席之地，就是因为坚持走本土路线。
据孔令强介绍，目前中国优秀的漫画作者约在百人左右，其中天津作者就有30余人，像左川、朱森林这样的大家更是被漫画界的作者所敬仰。
中国的漫画作者群多是40—50岁之间的中年人，画风稳健而且对于时代有自己独到的见解和感知。“中国的漫画就是以讽刺见长的，可以说中国漫画的特点就是在积极的教育意义中让人明辨是非。但是现在随着国外少年漫画的冲击，中国传统漫画可能在画风上缺乏一些吸引力，但是就拿《中国漫画》上刊载的很多作品来说，其中隐含的深意还是很吸引人的。所以我们现在也有着自己固定的读者群。”孔令强说。
《中国漫画》本市难寻 孔令强副主编向记者介绍说，本市出版的《中国漫画》最高盈利在2002年时曾达到13万余元。虽然现在有所减少，但是也能保持在盈利的范围之内。
由于是全国发行，《中国漫画》的发行量每月大约保持在3万册左右，但该杂志在本市的发行量其实相较于其他城市却少很多，一是因为邮局提供的订阅体制一次只能订阅一个月，其次本市各大报刊亭都偏重于引进介绍国外动漫的杂志，而对于像《中国漫画》这种本土杂志一般的报刊亭每期只进一本或两本，这就造成了很多读者买不到《中国漫画》。
“今年8月和9月的两期杂志，有100多位读者都是直接往我们出版社来求购的。”孔副主编说，“我们的读者群以30岁以上的人居多，其实现在的漫画作者很多人都是半路出家，因为中国的漫画主要是主题深刻，在画风上往往比较简单。不过我们现在也在开拓青年市场，现在我们杂志也吸引了很多20—30岁左右的青年作者投稿，像《歪批三国》等都是年轻作者的作品，很受青年人的欢迎。”
专家观点 稿费制度制约漫画作者创作 《中国漫画》的孔主编向记者介绍说，目前中国本土原创漫画发展的一个瓶颈在于，提供给原创作者发表作品的媒介太少，全国集中宣传本土原创作品的大型杂志也就《中国漫画》和《幽默大师》两个，其他有原创漫画版面的杂志也超不过六七个。而且现在的漫画作者很多人都是专职绘画，漫画可以说就是他们的职业，但以目前全国漫画杂志的稿费制度，一幅四格漫画基本只有四五十元钱，根本无法满足这些漫画作者的生存需要，致使很多人转行从事其他工作。本市漫画家朱森林向记者说，自己作为一个退休职工画漫画可以说不用过多地考虑经济问题，但是很多青年画家还需要养家糊口，目前的稿费制度对于他们来讲是制约发展的一个因素。
人口基数有助发展国产动漫 在谈到我国原创动漫的优势所在时，天津大学影视艺术系动画专业的系主任李兴认为，中国动漫在群众中有着广泛的基础，喜爱动漫的人数可以说在全世界来讲是最为庞大的。全国目前有百余所高校开设了动漫专业，天津南大的动漫专业目前也正在筹划当中。如今年轻人的接受能力强，对于新事物敢于尝试。“我国的动漫曾经经历过《大闹天宫》和《三个和尚》时期的辉煌，中国一向不缺好的画风与制作技术，只是在情节、剧本与创意上与国外存在差距，现在虽然遭受国外动漫的冲击较大，但是随着国家扶植力度的加大和新兴动漫人才的出现，中国动漫还是可以走出一条适合于自己的道路的。”
本市动漫原创人才全国最多
中国传统故事很有前景
美国动画演绎《花木兰》
天津美术家协会副会长、全国艺委会委员、我国著名漫画家左川介绍说，我国的动漫相较于国外起步较晚，虽然经历过《哪吒闹海》、《大闹天宫》时期的辉煌，但是现在我国的动画制作缺少投资和好的脚本的支持。我们还是应该挖掘有中国特色的故事进行创作和改编，如果没有剧情的支持无法吸引观众就谈不上后期开发等工作。其实中国的传统故事还是很有魅力的，像四大名著和我们的历史故事、民间传说等，为什么我们很多历史故事要在国外拍成动画，而我们不自己来做这个工作呢，其实《花木兰》等动画的风靡就能说明富有中国特色的故事在世界范围内是很有市场前景的。
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(责任编辑：熊猫)
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