动漫大师：聂峻

　　　童年碎影－－

　　现在回想起小时候的生活断断续续的，好像没有什么特别值得一提的事。

童年是在西宁度过的。学校里有回族、藏族的同学，他们都长得又高又壮。那时我就很内向，不爱说话．虽然个子很高，但人长得瘦弱、常被别人欺负，心里就特别羡慕那些不受欺负的孩子（不好意思地一笑），其实我也挺淘气的，上房揭瓦、下田挖土豆的事没少干。

　　童年最美好的记忆是在奶奶家过寒暑假。奶奶家在在村．家里有六个姑姑。我一心盼着她们一个个赶紧挂出去。因为姑姑出嫁时，我做金童相伴，总有喜糖吃。不过最美的是那里的田园景色。那时，人很蓝，河水特别清澈，躺在金色的麦田边看天，看天上云彩的变幻，真是莫大的享受。有时，清真寺里的诵经声传来．好听极了。

　　还有一件小事总也忘不了，暑假里，我帮一个同学写完所有的暑假作业。作为回报，他送我一只风筝，那只风筝真好，精美极了。我特别喜欢。可是我用一个星期劳动换来的风筝，放了不到两个小时，线就断了，心疼坏了。（这凤筝就好像是人生的一个遗憾，你苦苦努力得来一切，转眼间就会随风而逝。——卡米）

　　六七岁时去了一次青岛，当时很激动，趴在火车窗上等着看大海，心想：什么时候能到青岛生活？初二开始，我到青岛定居了。

　　初恋段的狂热－－

　　我心里很羡慕今天的孩子，他们的生活真丰富！这么早就参与各种艺术活动了：组建乐队，学电脑……我小时候也画画，曾拷贝过一整套《三毛流浪记》，可那时我没有接受过正规训练。中考时，偶然拿到一个美术中专的介绍，就很顺利地考上了。

　　我对学校的感觉特别好，学校就在海边。到这里后．发现这儿有那么多喜欢画画的人。高三时、因为看到《画书大王》，觉得自己有可能画画。开始是画单幅画，画造型。那时喜欢日本漫画，到书摊上租些《阿拉蕾》《圣斗士》这样的书来看。后来给王庸声老师投稿．他邀我来北京，我先后到“三优新漫画工作室”和“科普画王工作室”画画。

　　到北京后，有时心境很苦，生活上也不会照顾自己。一直很孤独，喜欢独处。幸好有因漫画结成的好友，像姚非拉、任山葳、郑旭升、胡蓉。有了他们，就有一种同路人的感觉，好的不那么孤独了似的。特别灰心时，胡蓉常给我很多启发。

　　我曾经以初恋股的狂热去画画。有一段时间．生活的全部就是画画，每天画不够。凭着年轻气盛，精力充沛，常常是通宵达旦地画，睡觉前想的也是下面要回什么。连年三十都在画画。很辛苦也很快乐、有时是一两个月都不出门．朋友见到我，都说我像失踪了一样。

　　我画、我心－－

　　现在回过头来看，以前的作品无论是故事还是画面，都有幼稚的地方。以前的那种狂热，也是一种非理性的．总体上看，我对自己的作品相对满意的是《丢丢侠》和《甲壳虫》。《红盅》《甲壳虫》都有一种迷惘的感觉，那是我当时的一种流浪的心境。也许是和成长有关吧，北京太大了，生活的变迁，生活圈子的变化，对社会的进一步了解都让我发生了一些变化。现在我知道该如何安排漫画在生活中的位置。如果还像以前那样画画，漫画可能会成为一种束缚。

　　现在除了画漫画，我爱看小说。王小波的“时代三部曲”让我觉得小说的真实比生活的真实更令人感动。我还喜欢苏童小说中那种臆想出来的真实。塞林格的《麦田里的守望者》、芥川龙之介的小说我都喜欢。说不清看小说对我画漫画是否有潜移默化的影响．我看小说只是因为喜欢小说本身。

　　以前，我很喜欢日本漫画，鸟山明、手冢治虫、大友克洋……现在日本漫画看得少了，比较喜欢欧美风格，喜欢另类的画。我想画画感觉很重要。我越来越希望用漫画来宣泄自己的思想，表现有人性、有个性、有情感的年轻人的心态。它没有伪善，一定要特别自然。画风上我不想刻意地改变。有入给我的画风贴上了非主流的标签，可我自己也说不清我的画风是什么。但我相信它也有属于自己的位置。现在我不再是只为爱好去画画，画完就算。如今我真的把漫画当成我的事业。照片就不登了吧。我不希望别人只知道聂峻，却不知道这个人画了些什么！希望大家继续支持我，喜欢我的新作。

　　校园寻梦－－

　　一个人太孤独了，虽然有朋友还是有种与社会脱离的感觉。画了这几年画，我很想回到校园去感受校园生活，让自己活得单纯些，更充实些．所以，我考进中国美术学院。从这个秋天开始，在这里学习两年艺术设计。这儿学习环境好，可以旁听其他学科的课程。我想，两年之后我还会继续深造。

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